Pese a cumplir con todo lo exigible en una cinta representativa de esa corriente post-Tarantino, post-Meirelles y post cualquier otro renovador del viejo género criminal, el resultado en “Carmo” suena a falso, a poco creíble.

Hay éxitos que terminan pasando factura y causando daños colaterales. Si la saga de “El Señor de los Anillos” desencadenó una auténtica plaga de travellings aéreos en los que puede verse a lo lejos, en la línea del horizonte, a los sufridos protagonistas de turno caminando por agrestes tierras, la estupenda “Ciudad de Dios” parece haber impuesto un canon de cómo deben filmarse las historias de los submundos brasileños, bien sea en las favelas o en los territorios fronterizos en los que la presencia de la ley es más bien escasa y proliferan contrabandistas, ladrones y gente aún peor.

El problema, como siempre, es que la forma debe mantener un perfecto equilibrio con el fondo, porque, si no, se queda en exhibicionismo sin más, en algo gratuito que bien podría narrarse de otro modo. Es lo que sucede con “Carmo”, ópera prima de Murilo Pasta que arranca con un estilo adrenalínico, originales y cuidados créditos incluidos, para mostrarnos a la pareja protagonista, una joven que abandona su casa para buscar algo mejor sin saber bien qué (Mariana Loureiro), y un contrabandista español paralítico, que necesita dar salida a un cargamento de aparatos electrónicos (Fele Martínez).

Estos dos personajes, como bien intuye el espectador desde el principio, están condenados a encontrarse, y así sucede. El problema es que la química entre ambos aparece demasiado forzada, y a ello contribuye un guión que con excesiva frecuencia se mueve en el terreno de lo previsible, con soluciones arbitrarias y sin que, llegados a un punto, la situación evolucione demasiado. El trazo caricaturesco con el que aparecen retratados los villanos de la función (Márcio Garcia y Seu Jorge), y el extraño retrato de la supuesta jefa de la operación, una real-irreal Paca Gabaldón, acaban completando un conjunto que, quizá por todos los palos que toca, no termina de funcionar como debería. Así, lo adrenalínico termina desembocando, mucho antes de lo recomendable, en lo indiferente… por no decir en lo tedioso. En este sentido, no deja de ser curioso que la secuencia final se cuente, con mucho, entre lo mejor de la película, con ese viaje en el que se suceden los paisajes sudamericanos y en el que Murilo Pasta, despojado de cualquier artificio estilístico, sabe huir de excesos que ahoguen la historia para ofrecernos una forma de narrar limpia y clara. Y uno se pregunta si los dos personajes no habrían salido ganando si el resto del metraje se hubiera visto influido por la misma lucidez expositiva.

Uno tiene la sensación de que, a pesar de la aparente modernez de su aspecto, “Carmo” será una cinta que envejecerá mucho más rápido que otras nacidas a una luz más clásica. A pesar de cumplir con todo lo exigible en una película representativa de esa corriente post-Tarantino, post-Meirelles y post cualquier otro renovador del viejo género criminal (excelentes canciones en la banda sonora incluidas), el resultado suena a falso, a poco creíble, a fotocopia de fotocopia de un buen original. Sin un rumbo fijo, poco importa que la protagonista le ponga empeño a su personaje, o que Fele Martínez emplee con profusión su mejor mirada de chico duro: el director no les permite que nada de ello brille porque aquí, sin lugar a dudas, el que busca ser la estrella es él. Y el problema es que no lo consigue: “Carmo” se revela como una propuesta fallida, que se pretende rompedora pero es, en realidad, holladora de caminos demasiado trillados. Una lástima.

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En las imágenes: Escenas de “Carmo” – Copyright © 2008 A Contraluz Films, Magia Filmes Produçoes, Gremi Film Production y BR-3 Films. Fotos por Marie Hippenmeyer. Distribuida en España por Festival Films. Todos los derechos reservados.