Puede entretener a un espectador poco exigente, pero el peso de la puesta en escena y diseño de producción anula la vitalidad de los personajes, con escasa fuerza dramática y un quinteto de mujeres que parecen “sombras” maquilladas.

Hace tiempo que el cine se ha empeñado en buscar héroes anónimos, de carne y hueso —distintos a los inspirados en el cómic—, a la vez que recupera la memoria histórica y reivindica colectivos hasta ahora ignorados. Especialmente, parece haberse centrado en héroes forjados en la lucha contra el Moloch del siglo pasado: Dinamarca nos los ofreció en “Flame y Citron”, Bielorrusia los encontraba en unos judíos que ofrecían su particular “Resistencia”, mientras que la misma Alemania se enfrentaba al fantasma del pasado en “La Ola”. En esta mirada a la convivencia y connivencia con el nazismo, Francia siempre ha tenido un papel especial, y ahora se hacía necesario dar protagonismo a un puñado de mujeres valientes que tuvieron la osadía de enfrentarse “a la barbarie nazi”. Jean-Paul Salomé lo hace en “Espías en la sombra”, inspirada en un comando femenino de la SOE (organización británica que luchó durante la 2ª Guerra Mundial) cuya valerosa acción acabaría siendo determinante en el desembarco de las fuerzas aliadas en Normandía y posterior rendición alemana.

El sentido de homenaje queda refrendado desde el reclutamiento de las cinco mujeres, de motivaciones y cualidades variadas —alguna de escasa implicación patriótica o dudosa capacidad para la misión encomendada—, y su progreso hasta el heroísmo. Sin embargo, la puesta en escena y todo el diseño de producción —iluminación, vestuario, ambientación de época— se cargan de tanto peso que anulan la vitalidad de los personajes, la veracidad de lo narrado. Las escenas se suceden encadenando retos para quienes van descubriendo la verdadera naturaleza de su misión, torturas sangrientas y sabias intuiciones del general nazi. Y siempre, una carta guardada en la manga por los responsables de la operación Fénix… que prolonga la historia una y otra vez.

Con todo, la narración avanza por terrenos habituales del género bélico, con escasa fuerza dramática y un quinteto de mujeres que parecen más “sombras” maquilladas para una fiesta que espías que puedan atrapar al espectador. La misma selección de las heroínas por el oficial Desfontaine ya es convencional, y su primera acción en el Hospital resulta tan escasamente convincente como la mayoría de las posteriores tentativas de asesinato del general nazi. La espeluznante tortura —un falso realismo en desarmonía con el resto de la cinta—, el asalto de la escuela, la entrada y salida del Hotel Regina, el encuentro en el metro… carecen de credibilidad, y todo se queda en aparato de época para narrar una historia de personas disecadas en vida, hasta el punto de que la trama amorosa de Suzy parece traída por los pelos y el pasado de la pareja no convence a nadie.

Las actrices hacen lo que pueden —Sophie Marceau es quien transmite convicciones más sólidas, aunque tampoco parece acertado su casting—, pero el guión impone una recreación superficial de los hechos que no pasa del bombardeo, traición y redención. Su presencia queda reducida a unos bellos rostros que se arman de un valor un tanto impostado… para sacar los colores a un militar alemán también esquemático en su personalidad. Marionetas de diseño para un espectáculo bélico bien fotografiado y narrado, con todos los códigos del género, pero al que le falta fuerza y verosimilitud que le permitan alcanzar momentos para la emoción y empatía con el espectador. La escena del suicidio resulta enfática y pretenciosa en el movimiento de cámara e iluminación, mientras que la trama de confidentes que torpemente cruzan información en el metro, parece típica de folletín de espías.

La película puede entretener a un espectador poco exigente que se conforme con algo de acción, preciosismo artístico y bellas mujeres. Pero falta tanto una buena caracterización de personajes como una puesta en escena verosímil —por mucho que nos digan que se inspira en hechos reales—, con lo que la cinta se olvidará en la memoria histórica que su director pretende recuperar. Un intento fallido para una historia que encierra más posibilidades de las conseguidas.

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En las imágenes: Escenas de “Espías en la sombra” – Copyright © 2008 La Chauve-Souris, Restons Groupes Productions, TF1 International y TF1 Films Production. Fotos por Thibault Grabherr. Distribuida en España por Manga Films. Todos los derechos reservados.