“Gamer” confirma la electrizante escritura de Mark Neveldine y Brian Taylor. Sin embargo, ante la mayor complejidad de la trama frente a su debut “Crank: Veneno en la sangre”, su guión demuestra más carencias de las que desearíamos.

El tándem Mark Neveldine-Brian Taylor ya demostró con su debut en 2006, “Crank: Veneno en la sangre”, envidiables talento e inteligencia para ofrecer una reflexión imponente sobre el género de acción. Imponente porque esa reflexión incorporaba la autoparodia como lenguaje conductor, porque tenía vocación de reventar todo límite preestablecido, porque sumaba la adrenalítica y efímera experiencia arcade con la imprevisibilidad y anarquía de un “Grand Theft Auto”. Ya por entonces, la pareja se desvelaba una brillante agitadora del género, educada desde el bit y el amor indiscriminado a las vertientes denostadas de la cultura pop, una que había encontrado, con sólo un título en su haber, un lenguaje propio basado en el exceso y el sabotaje ininterrumpido como eminente forma de divertimento.

Fiel a ese lenguaje y a las intenciones de dar siempre un paso más allá, “Gamer” imagina una sociedad futura más que nunca cercana a la zombificación por hiperestimulación, llevando hasta las últimas consecuencias el confinamiento de la ciudadanía a redes de simulación social (“Society” bien podría ser un exponente perverso de “Los Sims”) creadas por un megalómano, tiránico multimillonario (Michael C. Hall) que aspira al control total. En su primera mitad, “Gamer” se disfruta como una materialización del definitivo shooter cinematográfico, siguiendo las últimas batallas previas a la libertad de Kable (Gerard Butler), héroe de masas taciturno y carismático. En la segunda, se impone el objetivo del derrocamiento, la destrucción de la distopía para evitar la subyugación de la voluntad popular ante los nuevos dictadores de una era digital y globalizada. Neveldine y Taylor se divierten a costa de todas estas premisas para un futuro deprimente, manteniendo intacta su actitud grosera (la irreverencia que esconde el racismo de un diálogo sobre comida, la cantinela del plan maestro del villano interrumpida por Kable en el enfrentamiento final) y explotando terreno fértil para guiños y homenajes varios que se suman sin vergüenza al festín (no es difícil acordarse de “Operación Dragón” o de “Blade Runner” en los últimos minutos, mientras que las nanezas nos remiten a la excelente “El mensajero del miedo”).

Ahora bien, era esta la ocasión, también, para ver a los dos realizadores enfrentándose a los derroteros de una trama un punto o dos más compleja que la deliciosamente sencilla de “Crank: Veneno en la sangre”. Y es en esa mayor complejidad de su libreto donde asoman algunas carencias: no parece autoconsciente la mayor volatilidad de secundarios como el jugador Simon (Logan Lerman) o la periodista Gina Parker Smith (Kyra Sedgwick); no parece, tampoco, que la solución escogida para solventar el duelo entre los antagonistas sea la mejor; sí que parece, en cambio, que los directores necesitaran de menos mimbres narrativos para dar lo mejor de sí, y despojarse así de prescindibles discursos al parecer demasiado afines al cine de contextos distópicos. En otro orden de excesos, la hipervisibilidad y el montaje videoclipero aquí se plantan en la frontera misma de la invisibilidad, amenazante en la escena de la discoteca en la que apenas sí puede vislumbrarse lo que sucede. No hay que obviar, empero, algún hallazgo visual, caso del plano que comparten el controlador y el controlado, o el asumido (pero no constante) punto de vista shooter de la cámara en el campo de batalla. Ni tampoco dejar de celebrar aquella secuencia en la que Hall canta I’ve got you under my skin para una coreografía de golpes de Kable contra todos. Son estos beneficios de una escritura que todavía puede dar lo mejor de sí.

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En las imágenes: Fotogramas de “Gamer” © 2009 Lionsgate y Lakeshore Entertainment. Distribuida en España por On Pictures. Todos los derechos reservados.