A esta receta de ingredientes tan buenos, tomados por separado, le falta algún grado de cocción que termine de dar forma a un plato que debería ser exquisito pero que resulta insípido porque Winterbottom no le confiere personalidad.

Michael Winterbottom es un cineasta que ha tocado muchos géneros y estilos a lo largo de toda su filmografía. Sin embargo, si miramos el conjunto, hay una constante que se repite en gran parte de sus películas: su capacidad para atrapar el latido de las calles, de las ciudades, de integrar a sus personajes en el entorno que les acoge, hasta el punto de que este termina convirtiéndose en otro miembro del reparto, tan influyente como los protagonistas, o más, en lo que sucede en pantalla.

Y si hiciera falta algún ejemplo modélico, este sería sin duda “Génova”, su último título en llegarnos. En él, la ciudad italiana se convierte en el crisol que producirá la evolución y reacción de la familia de americanos instalados en ella: el padre (Colin Firth) y sus dos hijas, una adolescente (Willa Holland) y otra pequeña (Perla Haney-Jardine), trasladados a Italia para intentar superar la muerte de la madre en accidente de tráfico seis meses atrás, cuando viajaba en coche con las dos hermanas. Así, las callejuelas genovesas estrechas, oscuras, con algo inquietante y pobladas por habitantes vistos, en muchas ocasiones, entre sombras, pretenden ser el marco para que cada uno de los tres personajes se enfrente a su manera al dolor, la pérdida y sus fantasmas (en algún caso, de manera literal), lejos de los espacios abiertos y el frío de la Norteamérica de la que provienen.

El problema es que la sobriedad con la que el realizador afronta la historia, alejada de cualquier subrayado sentimental que reforzase los poderosos elementos dramáticos que posee (la pequeña arrastra un gran complejo de culpa y se considera la causante del accidente), termina volviéndose en contra de la propia película, desactivando cualquier posibilidad de que el espectador se identifique con los protagonistas. Algo que termina siendo contraproducente cuando, al fin y al cabo, nos encontramos ante una cinta de sentimientos. De hecho, tenemos que esperar hasta el tramo final para que ocurra algo que verdaderamente nos atrape e involucre en lo que estamos viendo. Esto no deja de sorprender cuando, antes, hemos vivido otra situación que también nos tendría que haber sobrecogido, pero que no termina de funcionar por la excesiva distancia que el director pone respecto a sus personajes.

Sin embargo, sería falso decir que “Génova” carece de interés. No en vano, Winterbottom sigue aquí demostrando por qué es uno de los mejores directores ingleses del momento, con un dominio total de la forma y el ritmo, un excelente gusto musical (tanto para la banda sonora original como para las elecciones de canciones y música clásica) y una gran capacidad para dirigir a unos actores absolutamente creíbles, que respiran verdad por los cuatro costados. De hecho, no deja de ser curioso cómo Colin Firth intercaló dos registros tan distintos como el de esta cinta y el de “Mamma mia! La película”, pues rodó ambas de manera simultánea, viajando constantemente entre Génova y Grecia.

La lástima es que a esta receta de ingredientes tan buenos, tomados por separado, le falta algún grado de cocción que termine de dar forma a un plato que debería ser exquisito pero que, por momentos, resulta demasiado insípido. Como si, tras cada fotograma, entreviésemos la estupenda película que “Génova” podría haber llegado a ser, pero que finalmente se queda en tierra de nadie, sobre todo por una falta de definición que le confiera una personalidad definida y deje huella indeleble en la memoria. Lo mejor es disfrutar de los instantes aislados en los que esto sí que llega a conseguirse: difícilmente Michael Winterbottom hará algo totalmente carente de interés.

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En las imágenes: Fotogramas de “Génova” – Copyright © 2008 Film4, UK Film Council, Aramid Entertainment, HanWay Films y Revolution Films. Distribuida en España por Wanda Visión. Todos los derechos reservados.