En una de las escenas de “Margot y la boda”, su protagonista, Nicole Kidman, responde al reto de trepar a un árbol pelado, aunque el entusiasmo inicial dé paso al terror de quien no sabe descender del tronco. Noah Baumbach, el director de la laureada, pero demasiado académica, “Una historia de Brooklyn” (2005), afronta ahora las mismas dificultades que Margot. En su quinta película tras la cámara continúa definiéndose como un amargo analista de la institución familiar, ese gigantesco árbol genealógico donde algunas ramas se confunden y otras nunca se cruzan, mientras las raíces van pudriendo todo el terreno que lo rodea.

Para narrar el reencuentro de dos hermanas (Kidman y Jennifer Jason Leigh) en la vieja y deprimente casa familiar, Baumbach escoge una perspectiva claustrofóbica que parece oprimir a sus personajes para que expulsen los resquemores y pensamientos siempre contenidos que llevan dentro. Tal premisa clásica sirve para el retrato desestructurado de una clase media-alta, réplica a los desequilibrados individuos que perfilan otros colegas suyos, como Wes Anderson —con quien ha colaborado en los guiones de “Life Aquatic” (2004) y “The fantastic Mr. Fox”, en fase de producción—, pero también Phil Morrison, Miranda July o Alexander Payne.

La forma en que acomete los duelos ante cámara, nunca demasiado numerosos salvo en el clímax, parecen una confirmación de que las reuniones familiares son el detonante del separatismo de sus miembros. Margot y su hijo (Zane Pais), al que utiliza como un diario nocturno en el que depositar rabias y augurios, Margot y su hermana, Margot y su amante —ese flamante César, Ciarán Hinds—, su hermana y su futuro marido —un Jack Black poco histriónico—, y los hijos de todos ellos conforman diversas células que van repartiéndose las escenas a lo largo del metraje, sin que el lienzo llegue a completarse del todo.

Como un cruce ambiguo entre el humor seco y serio de su amigo Anderson y las intrusiones oníricas de Todd Solondz, “Margot y la boda” podría hallarse cómoda tanto en la categoría de homenaje pro-francés —reconocidas y reconocibles son las influencias del naturalismo humano de Eric Rohmer y una tendencia al jump cut muy propia del desinterés argumental de la nouvelle vague—, como del nuevo cine independiente norteamericano abierto hacia Europa —sin alcanzar los niveles destructivos de “Celebración” (1998), hay tanto de aprendizaje dogma como de herencia de los autores USA de los setenta—. Una película indigesta, áspera al paladar y la vista, que tiene en su favor la descomposición de unos actores asociados a la brillantez comercial —aunque en Kidman podría considerarse como una decisión sintomática tras producciones también menores como “Retrato de una obsesión” (2006)—. La belleza y fama de dichos actores también resulta útil para romper las numerosas reglas de las que se mofa la historia, recorrida por una amenaza latente que estalla en pequeños ataques físicos o verbales.

Casi esquizofrénico, entre el infantilismo y la resabiada mala leche de sus protagonistas adultos, el quinto largometraje de Baumbach se atreve allí donde “Una historia de Brooklyn” sólo lanzaba tímidos reojos, a pesar de un par de bromas de mal gusto, sus muchas deudas cinéfilas y de la inherente presunción que eso conlleva. La estructura circular de la historia, que deja entrever las muchas otras intrahistorias no contadas, subraya la cadencia de un director obsesionado con el masoquismo que practican entre sí los lazos de parentesco. Reencuentros felices o conflictos pendientes, amor o sexo, la paternidad/maternidad como un eje de estabilidad o como creación de una conciencia externa; huir de un compromiso o correr hacia una promesa. Todas las opciones son válidas en esta función teatralizada, asfixiada en pequeños espacios, a lo Tennessee Williams, y en exteriores inquietantes, como los últimos Gus Van Sant. Y rodar una película sin ningún punto de apoyo supone un reto para el que la dirige y para quien se acerque a ella armado de sentido del humor y oídos a prueba de frases desconcertantes que zumban como el mosquito molesto de Margot.

Calificación: 7/10

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En las imágenes: Fotogramas de “Margot y la boda” – Copyright © 2007 Paramount Vantage y Scott Rudin Productions. Fotos por Ken Regan. Distribuida en España por Universal Pictures International Spain. Todos los derechos reservados.