Una adaptación torpe, ejecutada con desgana y definitivamente plúmbea. “Millennium 3: La reina en el palacio de las corrientes de aire” pierde toda la eficacia como producto de intriga criminal de sus dos entregas predecesoras.

A diferencia de la controversia suscitada por su precedente literario, sometido —como todo bombazo editorial de dimensiones extraordinarias— a la habitual dicotomía de “puristas” (que abominan de él por su condición de literatura de digestión fácil) y “relativistas” (aquellos que, obviando marchamos de pureza, prefieren fijarse en sus virtudes como divertimento de ocio, uno más), las entregas cinematográficas previas de la saga Millennium habían sido recibidas por la mayor parte de la crítica con una displicencia —y subsiguiente baja valoración— que este escribiente no llegó a compartir, desde el punto y hora en que apreció en las mismas méritos y aciertos que, sin llegar a convertirlas en obras maestras, sí que hacían de ellas productos de entretenimiento, cuanto menos, tan dignos como las novelas de Larsson.

Pero, al igual que en la tercera entrega novelística del autor sueco se aprecia un evidente desinflamiento de las mayores virtudes que sustentaban a las dos primeras, y agotado el factor sorpresa de sus dos bazas argumentales más explotadas ―el juego desenfrenado de la parafernalia informática y el carácter friqui-excéntrico de su protagonista, Lisbeth Salander―, el relato pierde buena parte de su agilidad para hacerse más plúmbeo y de digestión algo más pesada de lo que cabe esperar de un producto de su perfil, también “Millennium 3: La reina en el palacio de las corrientes de aire” muestra una atonía y un descenso de nivel que la sitúa algunos escalones por debajo de sus predecesoras.

En primer lugar, y para aquellos que acudan a la sala atraídos por el interés fundamental de contrastar la fidelidad de la trasposición del texto al celuloide (el grueso del público), hay que advertirles de que las operaciones, ineludibles, de “depuración” y “compactación” han sido realizadas con una torpeza que nada tiene que ver con la buena mano de las dos primeras entregas. La “depuración” (es decir, la eliminación de aquellas tramas secundarias que se decide no incluir en el filme para aligerarlo narrativamente) se lleva por delante, de manera inmisericorde, aspectos que, aun sin dejar de ser secundarios, tienen demasiada importancia como para considerarse tan fácilmente prescindibles (y que el lector echará en falta con no poca estupefacción); y la “compactación” (la eliminación de episodios puntuales de las tramas seleccionadas, con el mismo objetivo de la operación anterior) tampoco se ha hecho con mucho mejor criterio. ¿Resultado? Un metraje final cercano a las dos horas y media en el que, pese a su generosa extensión, se echan demasiados puntos en falta.

En segundo, y para los que (aunque pocos, algunos habrán) vayan al cine huérfanos de referencias obtenidas mediante la lectura previa de la novela, se puede considerar, sin temor a errar mucho en la apreciación global, que van a toparse con una película larga, demasiado larga y confusa, en la que cuesta trabajo hilar los elementos más sustanciales de la trama y en la que se aprecia una realización atropellada, en la que lo funcional llega a convertirse en planitud, y donde son numerosas las secuencias resueltas con desgana, tanto en planificación como en la actuación de los intérpretes. ¿Resultado? Va a ser complicado que ese hipotético espectador salga de la sala con muchas ganas de afrontar la lectura de una novela cuya adaptación cinematográfica se revela tan poco apetitosa.

¿Y Lisbeth Salander? Bien, gracias. Llegados a estas alturas, Noomi Rapace, la revelación principal de las dos primeras entregas, ya funciona con el piloto automático, y le basta con seguir mostrando el mismo hieratismo y pusilanimidad externos con que se había desenvuelto en los dos primeros filmes para componer un trabajo interpretativo potable. ¿Suficiente? Está claro que no, pero también hay que considerar que no se puede sustentar toda la eficacia de un producto de intriga criminal (y no podemos olvidar que la saga Millennium constituye, en última instancia, un producto de género, de ese género) sobre la condición altamente estrambótica de su protagonista. Ni siquiera tratándose de Lisbeth Salander.

¿Conclusión? Una propuesta floja, demasiado poco consistente y en la que, más allá de alguna hermosa vista de Estocolmo y un trabajo fotográfico bastante decente (aspecto que se ha cuidado tan bien como en las dos entregas previas), poco más cabe encontrar digno de resaltar. Aún así, no cabe ninguna duda de que tendrá un buen recorrido comercial, porque siempre podrá más la curiosidad de los miles y miles de lectores de las novelas del finado Stieg Larsson que los estragos que, a buen seguro, terminará haciendo el boca-boca. Tiempo al tiempo.

• Ficha de “Millennium 3: La reina en el palacio de las corrientes de aire”
• Fotos de “Millennium 3: La reina en el palacio de las corrientes de aire”
• Tráiler de “Millennium 3: La reina en el palacio de las corrientes de aire”
• Previa: “Millennium 3″: El último capítulo de Stieg Larsson”, por J. Revert
• Previa: “Millennium 2″: La fiebre del best-seller, por J. Revert
• Previa: “Millennium 1″: Disección de un fenómeno, por A.M. Pérez
• Noticias relacionadas con la película y su equipo

En las imágenes: Fotogramas de “Millennium 3: La reina en el palacio de las corrientes de aire” – Copyright © 2009 Nordisk Film, Sveriges Television, Yellow Bird Films, ZDF Enterprises, Filmpool Stockholm Mälarden, Film i Väst y Spiltan Underhallning M AB. Distribuida en España por Vértigo Films. Todos los derechos reservados.