“The box” es una película de narración y montaje confusos, que pierde fuelle desde el momento en que la cinta gira para mostrarnos algo que debería ser inquietante y que, sin embargo, se revela como simplemente indiferente.

Richad Kelly irrumpió en el escenario con aquella joya tan extraordinaria y única que fue “Donnie Darko”, una cinta que, entre sus diferentes niveles de lectura, contenía una mirada sombría y desmitificadora de los años ochenta, los que marcaron los referentes de su cinefilia. Y no deja de ser curioso que en “The box” se visite, y no sólo argumentalmente, la de los setenta, que tuvo sus propios temas y preocupaciones y que indudablemente tuvo una gran influencia en lo que vendría después. No es extraño que en las listas de cintas fantásticas estrenadas en esos diez años abunden las referentes a conspiraciones, a la poca confianza en los individuos, y a una visión sombría en la que la crisis económica y la amenaza del holocausto nuclear decían más bien poco de la bondad humana. ¿El resultado? Que la explosión de confianza en el poderío humano, en la borrachera tecnológica que dominó los sesenta, y que tuvo su colofón en el paseo del hombre sobre la Luna, dio paso a las más amargas reflexiones: se mirase por donde se mirase, el ser humano no merecía ser salvado, y curiosamente aquellos años terminaban más hermanados de lo que podría pensarse en un primer momento con otra década maravillosa para el fantástico, los cincuenta.

Desde este punto de vista, “The box” contiene, de manera canónica, todos esos temas. Así, no parece gratuito ni que la trama de la historia ni su localización temporal y espacial (1976, en plena culminación de la revolucionaria misión Viking a Marte, que parecía marcar el siguiente paso en la aventura espacial del hombre, y en cuyo cuartel general trabaja el marido interpretado por James Marsden) sitúen las coordenadas en las que se localiza la historia. Tampoco, la presencia continua de algo superior al hombre, y que en cierta manera eleva la respuesta de los individuos particulares a categoría, en búsqueda del inocente que, como en el relato bíblico, sirva de excusa para salvar al conjunto de la humanidad.

Y para hablarnos de tan trascendentes temas, el director opta también por una estética y una forma de narrar añeja, semejante a la que habría tenido la película si se hubiera rodado en los mismos setenta (algo parecido, salvando las distancias, a lo que David Fincher hiciera en “Zodiac”). El problema, sin embargo, es que la trama, sus referencias y sus simbolismos terminan diluyéndose en un montaje y narración extremadamente confusos, en los que los ecos a otras cintas se solapan sin que el espectador sepa muy bien con qué carta quedarse. ¿Estamos ante una revisitación de “La invasión de los ultracuerpos”? ¿Ante una historia de connotaciones metafísicas que utiliza de excusa la apariencia fantástica? ¿Ante una encubierta invasión alienígena? ¿Ante la exploración de lo que seríamos capaces de hacer si se nos plantea una extrema disyuntiva moral? Al final, nada queda claro, y las posibilidades que debía contener el relato de un maestro como Richard Matheson pierden fuelle desde el momento en que la cinta gira para mostrarnos algo que debería ser inquietante y que, sin embargo, se revela como simplemente inocuo. Y no creo que sea por causa de que, treinta años después, se nos haya atrofiado el gusto, porque eso no pasó con “Zodiac”. No, simplemente, lo que ocurre es que “The box” está mal contada, y lo que contiene interesa más bien poco.

• Ficha de “The box”
• Tráiler de “The box”
• Fotos de “The box” (15)
• Previa: El curioso caso de Richard Kelly, por J. Revert
• Crítica (5/10): Complicando lo sencillo, por J.R. Fernández
• Noticias relacionadas con la película y su equipo
• Videocartelera de la semana de su estreno

En las imágenes: Escenas de “The box”- Copyright © 2009 Radar Pictures, Media Right Capital y Darko Entertainment. Distribuida en España por On Pictures y Warner Bros. Pictures International España. Todos los derechos reservados.